这些是自己在五年前所作的小品文，方才又将之翻出，读之甚为感慨，遂将之打出，以作保存。行文虽不甚流畅，但也颇有一丝大自在之境的禅意，似乎从那个时候起，我便开始游离于所有漩涡外了。这些隐晦的词语们总是能让我看清现在。

 

 

仿佛才过了雪天，日里猛然便见着了鸟儿双飞的影儿。我先是一愣，随后才想起已是立春。近花开之季，气爽神清，往阳台一立，吐呐自在。
对面楼里一户人家爱养花，从我这里恰可将其尽收眼底。楼里以兰花居多，如今已是点点绿如蓝，则不难想象些许日子后的满楼芳草绿，一片兰花香了。
虽然是以兰花居多，但也没见着花主人循着养兰四戒“春不出，夏不日，秋不干，东不日”的理儿把兰抱进抱出的，却也没见着哪盆花就因此香销玉损了，其实兰花原产于山谷林中，与草木为伍，并非柔躯弱质，秉性素娇。
由此看来，欲邀名花而居，只要环境适宜，大可不必放在嘴里衔着。太过细致反失其伸。传神者当传其神之正，花之风骨，如美人之有韧，娇则无韵，花之精微，全在乎此。养花之道旨在于此－－花养心。
古之人以养心为趣，今亦如此。“趣”泛指审美理想，审美情趣，乃传奇之风致，孙梨先生笔下的黄鹂以湖光山色为趣，湖光山色便是其极致。那花该是以绽放为趣，还是以凋零为趣？突然便想起宋代魏夫人的《定风波》来：
不是无心惜落花，落花无意恋春华。昨日盈盈枝上笑，谁道，今朝吹去落谁家。
将“不是无心惜落花，落花无意恋春华”一句反复吟哦，听得到词人对人情世故的叹息。她喜、她悲，她无助地落入忧伤。固然忧郁，但我却见着了另外一番景致：林中溪边月圆花舞！魏夫人或许没看到，花是一直微笑着领取绽放，领取凋零的。花最美得时刻，正是它悄然落下，随风而舞的刹那！人生短短五十载,与天长地久相较，人生如梦似幻，纵有一朝能捧天下者，也岂有不灭者乎？
那还有什么理由再有些什么杂念呢？更何况楼里兰花正新！
前几日有友人寄来小诗一首，系将朱敦儒之词裁剪拼凑而得，虽非原创，但也颇有几分悠然逍遥之意：
幸遇三杯酒好，况逢一朵花新。
不消计较安排，领取而今现在。
我觉得这样的境界挺难得的，但转念一想，其实只要把握而今现在，大心而放，宽舒而仁，胸中自有花新酒好。
何况楼里兰花正新！

 

几天的阳光在胡杨枝头上撒下的一抹灰绿，被尘土掩埋得有些憔悴色了，是需要一次洗涤，再往南就是巴丹吉林沙漠了，再穿越它之前我们必须小憩一番，对于我们这群来自贝加尔湖的候鸟们来说，心里的气候也和这北方大陆一样缺少雨量，特别是经过蒙古高原上的长途跋涉后，我们与这里干裂的大地和胡杨林一样，早已期待着雨，而雨却迟疑着。
一只野兔从它的洞里钻出来，在这退化的胡杨林边缘跳动两三阵后，又慌忙躲回去了。是误以为这灰暗的天空为夜色来临，还是预感到了风雨的将临？
同伴们也似有一点烦躁了，大伙仰起头，长长地对着天空呐喊。然而这迟疑在阴沉天空地雨点，依旧久不落下。
我们地旅途已经进行了一半，再过一久，我们便穿过巴丹吉林沙漠，飞过河西走廊上的长城，再跨越祁连山脉，就可以在青海湖畔感受冬的荒寒幽寂了。
呼啸了一整夜的偏北风不知何时嘎然而止，雨更近些了么？风止树静，胡杨林仿佛闭了眼，准备睡眠。可怜的林子，你就是这样做你的梦么？
我怀想起贝加尔湖的雷声和雨声。那隆隆有力的崩击，从湖边的山谷反响回山谷，盛夏的颜色就从冻土里震动、惊醒，而怒茁出来。雨从黒云的缝隙间落下，悠然的滑行，落在湖面上，雨声便如群鹰的怒啸，荡气回肠，响穷整个西伯利亚。那种深邃的意境遂将世界浑身浸透，迷蒙中，山川大地便成了落笔简约的中国画，环境纯粹了许多，心也就跟着纯粹了许多，这分明是将大自然心底的境界，玩味透彻了。
然而在这片即将隐没的胡杨林，即便是在枯寂，终究也是一块家园罢，至少拥有过葱绿的辉煌。可如若雨再这般迟疑，或许再我们再度归来前，便已作了荒漠。五色杂成的世界，我们要的只是一片有泉有林，能让我们悠然小憩的庭院。但这是怎样辽远的想象呵！不过好在前方还有河西走廊的细流，祁连山的清雪，青海湖的薄冰，否则我们也只好像这枯寂的胡杨林一样，做一个苍凉憔悴的梦。
我仰起头，天空低垂，落下一些寒冷的碎屑到我脸上。一朝远来的鹰仿佛带着愤怒，应对着这沉重天色的愤怒，平张着双翅不动，从天空斜插而下，几乎触到对面的土梁，而又鼓扑着双翅，扶摇而上了。接着我听到了它苍劲有力的长啸，伴随着蒙古高原南下的风。是在呼唤凋谢的热情吗？
然而雨还是没有来。

 

 

 

小睡一番醒来后，雪越发大了。这样下去，等到大雪封山，路还怎么走得下去？喝罢老板娘亲熬的汤，心中纳罕天缘何亮得这般晚。心中有些焦躁了，便于灯下慵读一卷西游，这或许是另一种形式的行路罢。可读得倦了，就越发躁了。于是便抽出几块堵住板窗缝隙里得榆木柴块，想瞧一下外面的雪。
风从缝里灌进来，呜的几声后却嘎然而止。我凑过去一瞧，隐隐约约地感觉到雪停了，老板娘似乎看出了我地兴奋。她劝我别忙着走，因为这季节的狼变得特别凶狠，何况摸黑走很容易迷路，我犹豫了。走了一天得路，大雪使我更加疲惫，也使我困惑了－－多少次在旷野上迷了路的我，能走出这片山么？
末了，我还是让让她开门，只说是去访雪，等待黎明。
因为有雪罢，因此虽临近破晓，也并没有想象的那样黒。周遭静无声息，我能听到脚底下踏出的咯吱声。一放眼，却发现世界只剩下黑白两色。
回头看屋子，幽暗的灯光似乎在不停地摇曳，欲睡非睡地林子，大概也只是在做一个苍凉憔悴地梦罢了。我伫望到了那种久违了的荒寒孤寂。再转过头，忽然觉得前方远了，四周远了。像撤裂开一片空白夹在我与四周之间。我也两手空空，一无所有。
伫立良久，心中便也和眼中一样，充盈了几许银白空蒙，于无色中想象有色，于无形中揣测有形，于生命中体味凛然的生命。古之人常从孤寒寂寞之中酝酿一种顽强的生命活力：或一许空山，或一方古寺，那是一种兀傲不逊的人格力量，而这片雪野的空旷，分明具有那种特殊的素质。
天快亮了，夜便愈黑，然而这雪野却越发豁达了。沃雪千里，一片枯林，一舍木屋，一撮灯火，并不是生命的渺小和哀苦，相反，却是挺拔的灵魂与不屈的意志。所谓的枯寂，便也成了中国画里的留白，意味深远。
我仰起头，天刚刚破晓，第一缕曙光悠然划下。可以继续赶路了。这时，方才的困惑也同天空中的那瓣六角雪花一样，吱的一声，便在我心中融化了。